明代宫廷画师为帝王绘制御容，已形成高度程式化且精密的技术体系，其核心是 "墨骨为体，丹青为表，制度为纲" 。具体技法可分解为：
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一、材料制备：工欲善其事
○绢本：必须用贡绢，经纬密度极高，表面经多次涂胶矾水（明胶+明矾），使其平整不渗，每层染色后还需再矾，故称"三矾九染"。
○墨料：御容打底只用顶级松烟墨，油烟墨因光泽过强会被视为"谄媚"，松烟的哑光质感才能表现皮肤的真实肌理。
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二、底层结构："墨骨法"定乾坤
这是最关键的一步，直接关系到面部结构的准确性：
1. 淡墨定位：用极淡墨线（肉眼几不可见）定出"三庭五眼"基准线，帝王像的下庭可延长10%-15%，以显"龙颏"之威。
2. 分面渲染：用淡墨层层晕染出面部立体结构——额丘、眉弓、颧弓、鼻基底、下颌角，每层墨染干后矾固，再染下一层，少则七层，多则二十层。
3. 墨线提神：在墨骨干透后，用浓墨精确勾勒眉眼轮廓、鼻翼、唇线，但绝不勾脸颊轮廓——轮廓靠染色晕染自然过渡，硬线会显呆板，这是宫廷与民间的核心区别。
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三、着色体系：色谱即等级
○面部主色：赭石打底，朱砂提气色，藤黄调肤色，白粉提亮。但用量有严格等级：皇帝用朱砂可至70%浓度，亲王不得超过50%，大臣只能用30%。
○三矾九染：每染一遍色，干后即刷一遍矾水，固定颜色并防止下层泛色。染到第三遍时，用手指轻轻摩擦画面，使色层微融，产生"肉感"。
○"上实下虚"法：眼部上方（上眼睑、眉骨）用浓墨+重色，下方（下眼睑、眼袋）用淡墨+轻染，使眼神凌厉向上，符合帝王"龙威"审美。
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四、线条十八描：衣纹即身份
○面部用笔：胡须用游丝描，每根胡须从根部到梢部，线形由粗渐细，笔尖始终中锋，体现毛发质感。
○服饰用笔：
○乌纱帽：用铁线描，线条如铁丝般遒劲均匀，表现硬质漆纱的挺括。
○衣纹：用钉头鼠尾描，起笔如钉头，收笔如鼠尾，体现丝绸的垂坠感。
○补子：不画！用 "挖嵌法" ——先在绢上挖空补子位置，将预先用丝线绣好的补子图案镶嵌进去，再边缘刷胶矾固定。这是宫廷绝技，确保纹样绝对精准，臣民不敢僭越。
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五、构图仪轨：15度角的政治
○角度：必须正面微侧15度，既不能全正（呆板如遗像），也不能过侧（显轻浮）。这个角度能同时展示两只耳朵，证明"两耳垂肩"的福相，又能让观者看到鼻梁挺度。
○视线：瞳孔必须平视前方，天眼位置（眉心至下巴的2/3处）是黄金分割点。但眼珠会微微上提0.5毫米，让帝王有"俯瞰众生"之势。
○仪容：胡须必须修剪整齐，不能乱；耳朵必须贴面，不能招风（招风耳是贱相）；眉毛必须浓密且微挑，但弧度不能超过30度，否则显暴戾。
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六、审查与防伪：活着的监控
○"对御写真"：画师作画时，皇帝可能亲临现场。每画完一层，须经司礼监太监审查，结构不准立即重画。
○"腹稿"制度 ：画师必须先在心中默记皇帝容貌三个月，反复观察起居、朝会、祭祀等不同场合的表情，才能动笔。这叫"目识心记"，防止现场作画冒犯龙颜。
○"御押"防伪：画作完成后，皇帝会在画背用朱砂押印，印文只有四字"如朕亲临"。后世核对御容真伪，必验背印。南薰殿藏像均有此印，而丑像全无。
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七、核心原则：写实是手段，规训是目的
明代宫廷画师追求的"写真"，不是现代意义的"还原生理"，而是 "呈现应然" ——在真实骨相基础上，优化皮肉、强化威仪、剔除瑕疵，最终合成一个既像本人、又超越本人的"圣王符号"。
一句话总结：明代宫廷御容画的技法，是用最精密的科学（解剖、光学、材料）去服务最森严的政治（等级、威仪、天命）。在这种体系下，丑化与美化同样危险，唯有"合规的写实"才是生存之道。